再不寫下來你就忘記了

 
 

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《殘影》是波蘭電影大師華依達辭世前的最後一部作品，華依達生前共執導49部作品，他的作品一直在探討波蘭的歷史，最後這部《殘影》也是。

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一位男子離鄉到城裡去打拼，與城裡的女人相愛有了第二段婚姻，家鄉的妻子苦苦等候，在外的丈夫卻已經有了家。二房過世之後，張艾嘉飾演的慧君想要完成母親所留下來的遺願，將父親的墳與母親的墳和葬，然而多年來吳彥姝飾演的姥姥在鄉下守著已死丈夫的墳，堅決反抗慧君將自己丈夫的墳移走。故事的主線沿著兩個女人的爭奪走，裡頭看見的是更多情感。

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這星期都待在北美館，看了整整至少十場場孫尚綺〈透明〉，一直在想的問題是「透明是什麼？」、「為什麼叫做透明呢？」、「我在哪裡看見透明了？」。昨天問尚綺的時候他說透明是「逐漸理解的過程」，當下沒有理解這段話，也許是今天又聊了一些自己好奇的部分，我覺得「透明是一個動詞」，慢慢變清晰地感覺，是逐漸把事情看清晰、逐漸把自己把別人看清楚。

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圖一
當日常散落於停車場上，而我們穿梭於其中。

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天鵝、圓形、獨角獸游泳池，白色小球四溢在舞台上，舞者躺、爬在舞台上來回流動，流進泳池、再流出，當下最直接想到的兩個字「軟爛」，我想，這樣的狀態更接近自溺、沈溺、已無意識，緩慢流動的超現實畫面。影像與音效更加重了對「溺」這個字的感覺，影像是鮮豔的流體（粉專上寫此為油墨投影），同樣的也給人一種不真實感，音效也不是日常會聽到的聲音（合成器mix出來的）。

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《抓狂美術館 The Square》拿下第七十屆坎城影展最高榮譽金棕櫚大獎。

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看完相愛相親之後就愛上張艾嘉了，去看這部就是為了張艾嘉。

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舞台上，白色小房子整齊的排列，姚淑芬老師說，舞者們都是城市裡的漫遊者。而我在想，房子整齊的排列，是不是暗示著我們的日常本身就依循著某種規則?而我們置身於日常裡，就置身於規則中。

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戴斗笠的人、一隻猩猩、全身都是花的女子、還有孫悟空。

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